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许多问题。和我同龄的青年往往会被奇特的社交聚会所吸引，而那个聚会，毕竟并不比其他聚会更加奇特。
晚会快结束时，气氛已经缓和。那时天还亮着，欧仁·德克尔想热闹一下，就提议到摄影室门外的长凳上去喝一杯。我们都走出门外，让摄影室的门半开着。弗鲁瓦德沃街上已不再有车辆驶过。我们听到树叶在春风中微微颤动，还听到远处传来的朝唐费尔-罗什罗广场驶去的车辆的嘈杂声。
德克尔拿来放有开胃酒的盘子。冉森走在他的后面，拖着摄影室里的一把扶手椅，把它放在人行道中央。他指着扶手椅请德·迈恩多夫夫人就座。冉森突然恢复了过去的模样，就像跟罗伯特·卡帕一起参加晚会时那样。德克尔手拿盘子，充当膳食总管。他棕发拳曲，脑袋像私掠船船长，你也会想到他常常参加动荡不安的晚会，那些晚会冉森跟我说起过，当时卡帕开着他的绿色福特车带他去参加过。晚会开始时的那种不自在感觉逐渐消失。德·迈恩多夫大夫跟雅克·贝斯坐在长凳上，用柔和的声音在跟他说话。德·迈恩多夫夫人、冉森和德克尔拿着酒杯站在人行道上，仿佛在参加鸡尾酒会，他们在继续谈话。德·迈恩多夫夫人最终坐在露天扶手椅上。冉森朝雅克·贝斯转过身来：
“你给我们唱《抢劫》？”
这首歌是雅克·贝斯在二十二岁时谱写的，公众曾因为这首歌对他产生关注。他甚至仿佛是新一代音乐家的领军人物。
“不，我不想唱……”
他露出伤心的微笑。他早已不再谱曲。
现在他们的声音在安静的街道上混杂在一起，其中有德·迈恩多夫大夫十分温柔和缓慢的说话声，他的妻子严肃的说话声，德克尔常常大笑的说话声。只有雅克·贝斯面带微笑，一声不吭地坐在长凳上听迈恩多夫说话。我稍稍待在一旁，朝把公墓分成两半的那条街道的入口处观望：也许哑剧演员吉尔将会现身，站在远处，双臂交叉在胸前，认为妮科尔会来看我们。但没有出现。
一时间，冉森走到我跟前说：
“怎么？满意吗？今晚真好……生活为您而开始……”
确实如此：我以后还有一个个漫长的年月。
[1]我后来得知，雅克·贝斯曾为让-保罗·萨特的《苍蝇》谱写总谱，为影片《安特卫普的黛黛》作曲。我找到的他最后的两个地址是：巴黎（第18区）埃热西普-莫罗街15号，以及沙耶市镇（卢瓦-谢尔省）谢奈城堡，电话：27。欧仁·德克尔曾多次开过画展。
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