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薛素素的院子和王文龙家都在秦淮河沿岸，相距也不算远。
“一路坐船，好累。”沈宜修走上河岸皱眉说。
王文龙扶着沈宜修的肩膀，笑道：“累就回去休息。”
“我哪能休息，你不许了薛姑娘一个剧本吗？我得快快写出来。”沈宜修笑着说。
要把故事编成剧本需要合辙压韵，还要考虑到戏曲调式，王文龙实在没这个本事，所以《白蛇传》剧本的写作都是由沈宜修负责。
王文龙一路陪着沈宜修走到书房，笑说：“辛苦夫人。”
沈宜修看看王文龙，抿嘴笑道：“相公也逃不脱，你答应要帮我改词的。”
沈宜修对于这部剧本非常上心，一是因为她闲的太久了，想做点事情，二也是沈宜修对于《白蛇传》的故事非常喜欢。
王文龙给沈宜修讲述的《白蛇传》是建国后的京剧版本，那时的中国戏剧题材比明代又多发展了二百多年，戏剧舞台上的人物模板和剧情结构大大丰富。
比如元杂剧时代，戏曲行当只分为末、旦、净三大类，对应的是男、女演员、还有花脸。而发展到万历年间，南戏已有十种行当，就拿女演员“旦”来说，已经分出了演中青年妇女的“正旦”，和少年女子的“小旦”。
而到了清末，光是旦角就发展到了正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦……七八种专行。
每种专行对应一种人物类型，可见舞台上的角色丰富度自然增加了多少。
就拿白娘子来说，此时舞台上的美貌女主角，要不然是文文弱弱的富家小姐，要不然是骄蛮的女将，而白娘子这一角色模样美丽、性格温柔，但是又刚强痴情，能为丈夫去仙山盗草，还能领导三山五岳的妖怪大战金山寺。这种极富魅力的知性御姐，这年代的剧本中哪里见过？
《白蛇传》的人物剧情对比起这时流俗满地的才子佳人戏绝对是降维打击。
所以沈宜修越写越是兴奋，写起来一点不觉得累，她已经能够预感到《白蛇传》演出之后，定能获得极大轰动。
为了把剧本写好，沈宜修用了非常多的精力，每一处台词唱段都精雕细琢。
“相公快帮我想想。”沈宜修和王文龙两人挨着坐，沈宜修打开砚台，添了点水，便拿起墨条为王文龙磨墨。
王文龙搂上沈宜修的细腰，见到桌上的剧本稿子正写道白娘子水漫金山救出许仙之后的《断桥》一折，提笔便将后世京城剧院版的对白补了上去：
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