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世人自己要维护的，有关我什么事？嫌成本高就别维护了呗。”
梦心之：“行，这是我们后世人的锅，那你都已经知道你的创新颜料会有很多后遗症了，为什么还要在和米开朗基罗的世纪之战里面，继续创新呢？”
列奥哥哥：“我怎么创新了？”
梦心之：“你在画《安吉里之战》的时候，也没有用传统的湿壁画颜料。”
列奥哥哥：“你说的是在打湿的熟石灰上面画画，让颜色融入熟石灰墙壁，是吧？”
梦心之：“对。”
列奥哥哥：“你们中国人有句古话，叫慢工出细活。打湿的熟石灰墙壁干得太快了，不符合我的创作风格。”
梦心之：“所以你就用蜡处理了墙壁，然后用油画颜料在干墙壁上，自下而上地作画对吧？”
列奥哥哥：“我连镜像文字都能写，这么画有什么问题吗？”
梦心之：“没有问题啊，但是你在用蜡处理过的壁画前面放了两个火炉，没有把颜料烤干直接把画了一整年的画全给烤化了。”
列奥哥哥：“这事儿要是我自己干的？我至于等到画一年才开始烤吗？”
梦心之：“你的意思是米开朗基罗为了能赢，故意把你画好的壁画给烤化了？”
列奥哥哥：“不，是索代里尼干的！”
梦心之：“啊？这是为什么啊？这不是他委托的吗？”
达•芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”，在执政厅，也就是五百人大厅画两场战争——《安吉里之战》和《卡西纳之战》。
这两场战争有一个共同的特性，就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。
索代里尼希望通过这两幅画，提振佛罗伦萨人的士气。
最开始是只请了达•芬奇来画《安吉里之战》的。
因为达•芬奇拖稿的名声在外，又很长时间根本就没有动笔的意思，索代里尼只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子。
执政官的想法是好的。
也成功地刺激到了这两个死对头。
就是有点刺激大发了，导致达•芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。
他们画出来的，根本就不是执政官想要的。
这里也确实要为拖稿大师达•芬奇说几句公道话。
从某种程度上来说，他的拖稿也确实是一种精益求精的表现。
达•芬奇迟
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