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分别取材于下： （一）梅花烙——取自《白狐》一书中之《白狐》。 （二）鬼丈夫——取自《白狐》一书中之《禁门》。 （三）水云间——取自《六个梦》一书中之《生命的鞭》。 我和林久愉，开始重新整理，加入新的情节，新的人物，来丰富这三个故事。整整经过 了一年的时间，才把三部剧本完成。因为每部戏剧多达二十集（二十小时），加入及改变的 情节非常多，几乎只有原著的“影子”，而成为了另一部新作。 于是，我决定把这三个故事，重新撰写，以飨读者。 《梅花烙》的时代背景，改为清朝。除了《白狐》这一个“是人是狐’的“谜”之外， 其他情节，已和原来的“白狐”相差甚远。只有女主角，仍然用了“白吟霜’这个名字。当 然，这个故事完全是杜撰的，千万别在历史中去找小说人物。 我一向对于中国人的“传统”非常感兴趣。曾把一部二十四大本的《中国笔记小说》从 头看到尾。中国人相信鬼，相信神，相信报应，相信轮回，相信前世今生……最奇怪的是： 中国人相信“狐狸”会修练成“大仙”，有无穷的法力，且能幻化人形，报恩或报仇。对这 种说法，我觉得非常希奇。但是，在我童年时，长辈们仍然津津乐道“大仙”的种种故事， 我听了无数无数，印象深刻。 《梅花烙》从烙梅花，换婴儿开始，到浩祯心碎神伤，带着吟霜去找寻前世的“狐缘” 为止，整个故事充满了戏剧性。事实上，人生很平淡，有大部分的人，永远在重复的过着单 调的岁月。我认为，小说或戏剧既然是为了给人排遣一段寂寥的时光，就应该写一些“不寻 常的事”。《梅花烙》就是这样一个充满戏剧性的“传奇”。也只有发生在那个年代的中 国，才有的“传奇”。《鬼丈夫》和《禁门》的基本架构，变化不大，是三个故事中，维持 原小说韵味最多的一个。故事背景，改在民初，故事发生地点，移到了湖南的边城，带一些 苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫烟”这条线，增加了“老柯”这段情，增加 了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。对于“捧灵牌成亲”的痴情，和身为“鬼丈 夫”的种种无奈，有比较细腻的描述，自然比原来的“中篇”有更大的可读性。 《鬼丈夫》的小说，因为我实在太忙，是由彭树群小姐根据电视剧本和《禁门》所改写 的。 《水云间》的故事，是三个故事中，最
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